Ensayo publicado en Artishock.
A finales de 2019, sin imaginarme los años pandémicos que vendrían, viajé al Instituto Getty, en Los Angeles, California, a consultar diversos materiales para mi antiguo proyecto de tesis doctoral sobre el Duchampismo en América Latina. Entre los materiales que consulté estaba Found Poetry: Boundary for the blinds, un pequeño libro artesanal de Guillermo Deisler. El archivista me preguntó, bastante intrigado, qué esperaba hallar yo en ese libro. Su curiosidad no era meramente libresca sino, más bien, de desconcierto, al ver cómo este libro parecía ser, a primera vista, tan solo la encuadernación de una serie de recortes al azar de diversas publicaciones impresas. Le respondí que iba en busca de trazos de Duchamp. Sin embargo, llegué a Los Angeles esperando ver tan solo un readymade, pero mientras exploraba cada una de las láminas de este libro de artista, entre recortes de revistas rusas, publicidades de la Alemania del Este, telegramas de poetas brasileños, páginas de una publicación venezolana, grabados de su autoría, Deisler me hizo encontrar la poesía expandida.
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